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Nel 2019 sono comparsi negli ambienti culturali tedeschi due musei chiamati Bauhaus. Per approfittare del centenario della scuola di design, il Museo Bauhaus di Weimar è stato il primo a uscire dai suoi cancelli, inaugurando all'inizio di aprile. Pochi clic dopo, all'inizio di settembre, il Museo Bauhaus di Dessau ha seguito l'esempio. Un terzo progetto, l'espansione ritardata dell'Archivio/Museo Bauhaus Gestaltung di Walter Gropius del 1979 a Berlino, non ha tenuto il passo e si prevedeva che sarebbe rimasto aperto per diversi anni.
Attualmente a Berlino, la chiglia del Capitano Gropius è naufragata in un fossato fangoso e il suo programma è stato spostato temporaneamente in una dependance. L'edificio, costruito nel 1976, lo stesso anno in cui la DDR ricostruì il campus di Dessau a Kapitan, inaugurato nel 1979, non è mai stato particolarmente popolare nonostante il drammatico aumento del traffico pedonale dopo la caduta del muro di Berlino. Sembra che questo sia stato il risultato di un compromesso: il progetto originale di Gropius del 1964 per un sito in pendenza a Darmstadt, una piccola città vicino a Francoforte, fu contrastato dai politici locali. Fu solo nel decennio successivo, dopo la morte di Gropius, che il progetto trovò collocazione nell'allora Berlino Ovest. Tuttavia, questa interruzione interruppe il piano originale e richiese ampie modifiche (in particolare la conversione dell'edificio in una zona pianeggiante) da parte dell'assistente di Gropius, Alex Cianovich.
Qualsiasi vivacità della prima bozza è stata metodicamente uccisa nella pallida versione finale. Nelle parole della critica Sibylla Moholy-Nagy, è modulare, senza fiducia nella sua logica sottrattiva, “senza un ardente desiderio di nuove potenzialità”. Ha sfruttato ogni occasione per affrontare Gropius ai tempi del suo vecchio statista. La superficie, che, contrariamente alla reputazione della scuola, era motivo di preoccupazione per l'artigianato tra gli architetti Bauhaus, era opaca. Il famoso tetto spiovente, così come la vivace rampa tortuosa aggiunta da Cvijanovic, mirano a raggiungere una maggiore altezza ma falliscono. Non era il Bauhaus.
Il caso degli Archivi Bauhaus è istruttivo perché mette in luce il problema della costruzione di un “marchio”, soprattutto di un marchio tradizionale come il Bauhaus. La magia semplicemente non può essere ripristinata, proprio come la tragedia diventa farsa e la farsa diventa nichilismo memetico. Anche se ogni città del mondo sforna edifici “moderni”, questi hanno più in comune con le più famose scuole di design del XX secolo che con la viralità di IKEA e Alucobond.
Tuttavia, il genio del Bauhaus risiedeva nell’infiammabile situazione politica che lo costrinse alla nascita. Dalla lava delle guerre mondiali sorse uno spirito nuovo, che Gropius espresse nel manifesto del 1919 in occasione della fondazione della scuola di Weimar. “Cristallizzazione” è la parola chiave, così come il suo memorabile monito: “L’arte deve finalmente trovare la sua espressione cristallina in una grande opera d’arte. Questa grande opera d'arte, questa futura cattedrale, porta abbondanza di luce nei più piccoli oggetti della vita quotidiana. vita."
Non è un caso, quindi, che l’immagine più copiata del primo periodo Weimar del Bauhaus fosse una xilografia di Lionel Feininger raffigurante una prismatica “cattedrale socialista”. Questo è il socialismo di William Morris, terreno e fraterno, che si arrende al sentimento sensuale e all'essenza della specie prima della ragione strumentale. L’arte, cioè l’artigianato, sarà una precauzione contro gli orrori della guerra meccanizzata a cui ricorrerà la borghesia in patria e all’estero.
Ciò che serve di fronte a un simile confronto è emozione e umanità, e quale posto migliore per prendere questa posizione se non a Weimar, il centro nevralgico dell’Illuminismo tedesco, la città natale di Goethe e Schiller? Ma presto l'esperanto espressionista che aleggiava negli studi del Bauhaus si trasformò nell'ennesimo teismo del designer, più spigoloso e frammentato, in parte basato sull'opera del De Stijlist di Theo van Doesburg.
Heike Hanada, l’architetto che progettò il Museo Bauhaus di Weimar, aveva poco potere d’acquisto per entrambe le influenze. Un cubo tozzo di cemento, esprime parte dell'ansia nascosta nell'espressionismo, ma nega la sua grazia salvifica. Opportuno data l'importanza della politica di sterminio di Weimar sostenuta dalla macchina nazista, nonché la vicinanza del luogo al Gauforum (l'edificio amministrativo dove fu sviluppata la politica) e al campo di concentramento di Buchenwald (dove fu attuata la politica). Il volume del museo presenta solo poche finestre, il che gli conferisce un forte senso di solidità. La strategia sembra essere un'iniziazione negativa interiorizzata se non fosse per l'interno arioso, che tuttavia soffre di un'enfasi eccessiva su una scala centrale, molto stretta.
Per tutti quei cuscinetti compressi e pesanti, questo non è un “silo” come sostengono alcuni recensori. La critica architettonica ha sempre avuto una inquietante convenzione con i confronti. In questo caso, la tentazione è comprensibile – così vicino al Gauforum e alla corte adiacente che un tempo aveva il titolo onorifico di “Adolf Hitlerplatz” – e, in ogni caso, rimanda alla versione A della legge di Derwin: qualsiasi discussione sul Bauhaus porterà al nazismo.
La scuola è stata cacciata da Weimar per la prima volta quando le autorità provinciali, infuriate, hanno ritirato i finanziamenti. Si trasferì a Dessau e la scuola trascorse i suoi anni d'oro (1926) nel covando campus di Gropius. Gropius passò il testimone al sorridente comunista (e architettonicamente superiore) Hannes Meyer. La scuola si è espansa e, allo stesso tempo, gli studenti sono diventati più pienamente coinvolti nel mondo al di fuori dei loro studi. Questo è diventato un problema, Meyer è stato costretto ad andarsene e Mies van der Rohe ha preso il posto. Abbandonò il curriculum e spostò la sua attenzione dagli alloggi dei lavoratori, così come dalla pubblicità, dalla pittura, dalla scultura e dal teatro, alla villa di vetro piano di Platone. L'esplorazione da parte degli studenti dei misteri industriali e storici viene reindirizzata allo studio diretto della forma architettonica. Ma va bene così, perché qui spuntano le camicie marroni, e alcune penetrano anche nel Bauhausler. Chiamarono la scuola un “acquario” e la mandarono a Berlino, dove alla fine cedette alla minaccia del Kulturkampf.
Il Bauhaus fu una delle prime vittime del fascismo, che portò alla dispersione dei suoi leader oltre i confini e gli emisferi. (Ancora Moholy-Nagy: “Nel 1933 Hitler scosse l'albero e l'America raccolse i frutti del genio tedesco.”) Entro la fine del secolo, Gropius, Breuer e altri furono i benvenuti nel cuore del mondo intellettuale americano. . E “sentire” – lo stupido soprannome datogli da un nuovo amico – ha iniziato a cancellare proattivamente i record. Il periodo di Weimar fu completamente ucciso e la corrente socialista della scuola fu riorientata. Ciò che resta è il suo Bauhaus a Dessau, un'istituzione fin troppo moderna per il Vecchio Mondo.
Il Bauhaus fu il fulcro della strategia di soft power della CIA volta a minare l’alto profilo dell’Unione Sovietica del secondo dopoguerra. Dessau, il campus universitario e la città erano sotto il controllo sovietico, ma il vero Bauhaus, come la democrazia, viveva nel Primo Mondo. Come hanno dimostrato studiose come Kathleen James-Chakraborty, le varie correnti della modernità esistenti prima, contemporaneamente e anche dopo il Bauhaus tedesco – Neues Bauen, Espressionismo, Weimar Lichtreklame – furono ufficialmente inglobate nel Bauhaus, il marchio sarà importato in tutto il mondo. . Gruppo NATO.
Ma nell'architettura dell'echt Bauhaus del suo paese natale, le due mani sono le più importanti. Oltre ai campus scolastici, ci sono anche edifici da manuale, come la villa padronale di Gropius per i maestri del Bauhaus (indeterminato, Kandinsky, Moholy-Nagy), e opere non didattiche e non in stucco, vale a dire l'Ufficio per l'Impiego di Gropius (1929) e Hannes Meyer. Una casa apparentemente semplice con balcone (1930). A Weimar, Haus am Horn nel 1923 fu il primo tentativo del genere. Ancora più lontana dalla Germania centrale era la scuola sindacale ADGB di Meyer a Bernau, vicino a Berlino, nel 1930. Come il campus di Dessau, è pieno di idee – e molto utili – ma indifferente al segnale Sachlichkeit di Gropius.
Anche dopo un secolo, gli edifici continuano a crollare a causa della loro pura forza di esempio. Certo è possibile non avere la purezza luterana, che i Bauhausler hanno già sovvertito nei loro rapporti sociali quotidiani. Oppure un frivolo afflato concettuale (“nuova unità”), oppure un inno tecnocratico (arte e tecnologia, tecnologia e arte, amen).
Ebbene, grazie ad Addendum Architects, lo studio dietro il Bauhaus Museum Dessau a Barcellona, Spagna. Elimina le caratteristiche più odiose della Dessau Gang pur mantenendo le linee dure e la tipografia stravagante. Non si può dire che l'edificio sia eccezionale. Lo schema è molto semplice, un classico collegamento tra virtuale e reale: una sala espositiva con una luce continua sovrasta una sala dal design misto con una luce continua. La metà superiore è colorata di nero per nascondere il contenuto, mentre la metà inferiore lascia intatta la busta traslucida.
Così umile finora. Ma data la posizione prominente dell'edificio in un grande parco del centro, le finestre di vetro non sono così trasparenti come dovrebbero essere. Gli architetti intendevano smaterializzare la facciata (nello spirito del Bauhaus), in modo che sia l'interno che l'esterno fossero sfumati, ma oltre a ciò, la presenza del museo in altri luoghi pubblici sembrava invadente.
Intanto l'ampliamento del museo di Berlino è la più elegante delle nuove opere. La maggior parte del progetto sarà nascosto sottoterra, con una torre di cinque piani che sarà l'unica sovrastruttura visibile sul piano. Presenta all'esterno sottili colonne regolari parametriche, che lasciano il pavimento interno (per la caffetteria e il negozio del museo) completamente aperto. Staab Architekten è stata rilevata dalla commissione nel 2015 ed è stato opportuno mantenere una certa distanza tra l'edificio esistente e quello proprio, per eliminare meglio qualsiasi influenza diretta.
Paradossalmente, gran parte delle rivendicazioni storiche del Bauhaus hanno a che fare con l'opera architettonica da incolpare. Ad eccezione degli edifici Meyer e del campus di Dessau, l’“architettura Bauhaus” è un po’ fuorviante. Altre attività della scuola, dalla tessitura al disegno di carte da parati, dalla pittura alla pubblicità, erano innovative e catturano ancora la nostra immaginazione. (In effetti, il Bauhaus non ebbe un progetto architettonico per gran parte della sua esistenza.)
Cosa terrà svegli la notte gli studenti se il Bauhaus verrà ristrutturato nel 2019? Questa è la domanda posta dal nuovo libro The Future of the Bauhaus (MIT Press), e tra le tante risposte varie e puntuali, l'architettura, cioè l'architettura, non si trova da nessuna parte. Ma non si possono lanciare campagne turistiche di massa solo per amore di idee congelate – nuova proprietà intellettuale rischiosa.
Inoltre, ai potenziali viaggiatori non è consentito camminare all'interno dell'Arazzo di Albers. Non puoi soffermarti su un dipinto di Klee o premere il tuo corpo contro la sagoma della teiera di Brandt. Ma puoi prendere un aereo, volare a Berlino, prendere un treno per Dessau, prendere un taxi per Gropiusallee 38, varcare quelle porte rosse (più che rosse), posare per le foto sulle scale, nel negozio di souvenir, in lutto . nella sala da pranzo c'è la tua giovinezza perduta. Puoi anche pernottare.
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Orario di pubblicazione: 23 settembre 2022