È passato molto tempo dall'ultima volta che l'ultima telecamera RED si è presentata al quartier generale di CineD, ma eccola di nuovo, con la RED V-RAPTOR 8K VV nelle nostre mani. Mi piacerebbe testarlo nei nostri test di laboratorio standard. Anche curioso? Quindi continua a leggere...
Molti lettori ci hanno chiesto se abbiamo l'opportunità di testare la fotocamera RED V-RAPTOR 8K nel nostro laboratorio, soprattutto dopo aver testato la nuova ARRI ALEXA 35 (test di laboratorio qui).
Il RED V-RAPTOR ha specifiche sorprendenti con un sensore CMOS full-frame da 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K a 120 fps e oltre 17 stop dichiarati di gamma dinamica.
Sembra sorprendente, ma come tutti sappiamo, non esiste uno standard stabilito per testare la gamma dinamica delle immagini in movimento (vedi il nostro articolo e come lo facciamo qui), quindi abbiamo creato un test di laboratorio CineD standard per non sapere cosa dice il produttore !
Quindi, scopriamolo: ha senso leggere l'articolo prima di guardare il video, ma dipende da te
.
Prima di iniziare, lasciamo che la fotocamera si riscaldi per 20 minuti, quindi oscuriamo (calibriamo) il sensore con il copriobiettivo chiuso (il firmware attuale della fotocamera è 1.2.7). Come al solito, il mio caro collega Florian Milz mi ha aiutato ancora una volta con questo test di laboratorio – grazie!
Utilizzando il nostro metodo standard di misurazione rolling shutter con i nostri flash, otteniamo ben 8 ms (meno è meglio) nella lettura DCI full-frame 8K 17:9. C'era da aspettarselo, altrimenti i 120fps a 8K non sarebbero stati possibili. Questo è uno dei migliori risultati che abbiamo testato, solo il Sony VENICE 2 ha un rolling shutter inferiore di 3ms (ad esempio, l'ARRI ALEXA Mini LF ha 7,4ms, testato qui).
Nella modalità 6K Super 35, il tempo di rolling shutter è ridotto a 6 ms, consentendoti di scattare a 160 fps con questa risoluzione. Questi sono valori di prima classe.
Come al solito, abbiamo utilizzato il grafico Xyla 21 di DSC Labs per testare la gamma dinamica. RED V-RAPTOR non ha un ISO nativo definito, REDCODE RAW ISO può essere impostato per la pubblicazione.
Ora ti starai chiedendo: cosa sta succedendo qui? Perché non ho iniziato a contare le stazioni come al solito e ho ignorato la seconda stazione da sinistra? Bene, la seconda fermata da sinistra è ricostruita dai canali RGB ritagliati, che è "Highlight Recovery" integrato nella pipeline RED IPP2 per impostazione predefinita.
Se espandi i canali RGB della forma d'onda, puoi vedere cosa succede: il secondo stop (indicato dal cerchio rosso) non mostra alcuna informazione sul colore RGB.
Solo la terza stazione da sinistra ha tutti e 3 i canali RGB, ma il canale rosso è già alla soglia di ritaglio. Pertanto, contiamo gli stop della gamma dinamica dalla terza patch.
Quindi con la nostra procedura standard (come con tutte le fotocamere) possiamo arrivare fino a circa 13 stop sopra il livello di rumore. Questo è un ottimo risultato – rispetto all'ARRI ALEXA Mini LF (test di laboratorio qui) è solo un gradino più in alto (ALEXA 35 è 3 gradini più in alto). Le migliori fotocamere consumer full frame di solito hanno circa 12 stop per vedere tutto.
Ora ti starai chiedendo perché non ho conteggiato questa tappa di “recupero”? La risposta è che mancano tutte le informazioni sul colore. Le implicazioni qui sono ovvie se si scorre verso il basso fino ai risultati della latitudine.
Osservando i calcoli IMATEST, questo recupero delle luci predefinito distorce i risultati perché IMATEST calcola anche le fermate che non vengono ritagliate ma ripristinate. Pertanto, IMATEST mostra 13,4 fermate a SNR = 2 e 14,9 fermate a SNR = 1.
Lo stesso vale per il 4K ProRes 4444 XQ full-frame. Molto interessante, i risultati IMATEST a ISO800 sono molto simili: 13,4 stop a SNR = 2 e 14,7 stop a SNR = 1. Mi aspettavo un downscaling nella fotocamera per migliorare i risultati della gamma dinamica.
Per la convalida incrociata, ho anche ridotto l'8K R3D a 4K in DaVinci Resolve 18, e qui ho ottenuto i valori migliori: 13,7 stop a SNR=2 e 15,1 stop a SNR=1.
Il nostro attuale punto di riferimento per la gamma dinamica full frame è l'ARRI ALEXA Mini LF con 13,5 stop a SNR=2 e 14,7 stop a SNR=1 senza recupero delle alte luci. ARRI ALEXA 35 (sensore Super 35) ha raggiunto 15,1 e 16,3 stop con SNR = 2 e 1 rispettivamente (sempre senza recupero di luce).
Osservando le forme d'onda e i risultati IMATEST, penso che la RED V-RAPTOR abbia 1 stop in più di gamma dinamica rispetto alle migliori fotocamere full frame consumer. L'ALEXA Mini LF ha 1 stop in più di gamma dinamica rispetto al RED V-RAPTOR, mentre l'ALEXA 35 ha 3 stop in più.
Nota a margine: con le fotocamere Blackmagic in BRAW, puoi selezionare l'opzione "Recupero evidenziazioni" nel post (in DaVinci Resolve). Recentemente ho eseguito un test con il mio BMPCC 6K e qui l'opzione "Recupero evidenziazioni" ha prodotto un punteggio IMATEST di circa 1 stop più alto con SNR=2 e SNR=1 rispetto senza HLR.
Anche in questo caso, tutto è stato girato in REDCODE RAW HQ a ISO 800 utilizzando le impostazioni di sviluppo DaVinci Resolve (Full Res Premium) mostrate sopra.
La latitudine è la capacità della fotocamera di conservare dettagli e colori quando sovraesposta o sottoesposta e tornare all'esposizione di base. Qualche tempo fa, abbiamo scelto un valore di luminosità arbitrario del 60% (nella forma d'onda) per il volto di un oggetto (più precisamente, una fronte) in una scena standard in studio. Questa esposizione CineD di base dovrebbe aiutare i nostri lettori a ottenere un punto di riferimento per tutte le telecamere testate, indipendentemente da come assegnano i valori del codice o dalla modalità LOG che utilizzano. È molto interessante che ALEXA Mini LF sia simmetrica rispetto al punto di riferimento base del valore di luminosità del 60% (è la latitudine 5 stop sopra e 5 stop sotto questo punto).
Per il V-RAPTOR, l'impostazione della luminosità al 60% è già elevata e ci sono 2 pause extra nelle alte luci prima che il canale rosso sulla fronte del mio caro collega Nino inizi a ritagliarsi:
Se aumentiamo l'esposizione oltre questo intervallo, colpiremo esattamente l'area dello stop di ricostruzione (che è il secondo stop da sinistra nella forma d'onda sopra):
Nell'immagine sopra puoi vedere che tutte le informazioni sul colore sulla fronte (e sul viso) di Nino sono andate perdute, ma alcuni dettagli dell'immagine sono ancora visibili: questo è ciò che fa il recupero delle alte luci.
Questo è bello perché preserva in una certa misura i dettagli nelle foto sovraesposte. Puoi identificarlo facilmente con gli strumenti di esposizione al semaforo ROSSO poiché mostrano i valori del sensore RAW.
Nell'esempio sopra, se si aumenta l'esposizione di più di 2 stop dell'immagine sovraesposta, il semaforo ROSSO indicherà che il canale rosso sta iniziando ad essere tagliato (proprio come un segnale RGB).
Ora diamo un'occhiata alla sottoesposizione. Abbassando l'apertura a f/8 e quindi abbassando l'angolo dell'otturatore a 90, 45, 22,5 gradi (ecc.) otteniamo un'immagine molto bella e pulita con solo 6 stop di sottoesposizione (sotto la nostra scena base) e un po' di rumore notevole:
Raggiungiamo 8 stop di latitudine di esposizione, il massimo che possiamo ottenere da una fotocamera consumer full frame. Ebbene, anche il Sony VENICE 2 ha raggiunto il limite di risoluzione nativa di 8,6K (utilizzando il codec X-OCN XT). A proposito, finora l'unica fotocamera consumer che può avvicinarsi ai 9 stop è la FUJIFILM X-H2S.
La riduzione del rumore preserva ancora questa immagine, anche se alla fine otteniamo una tinta rosa-brunastra più forte (che non è così facile da rimuovere):
Siamo già a 9 livelli di latitudine di esposizione! La migliore fotocamera full frame fino ad oggi, ALEXA Mini LF raggiunge ben 10 stop. Quindi vediamo se riusciamo a raggiungere questo obiettivo con il RED V-RAPTOR:
Ora, con una riduzione del rumore più forte, possiamo vedere che l'immagine inizia a sgretolarsi: otteniamo una dominante di colore molto forte e nelle parti più scure dell'immagine tutti i dettagli vengono distrutti:
Tuttavia, sembra ancora sorprendentemente buono, soprattutto perché il rumore è distribuito in modo così sottile – ma giudicate voi stessi.
Questo ci porta al risultato finale: una solida latitudine di esposizione di 9 stop con un certo margine di manovra verso i 10 stop.
Per quanto riguarda l'attuale riferimento di latitudine, ARRI ALEXA 35 mostra 12 stop di latitudine di esposizione nella nostra scena standard in studio CineD - 3 stop in più, che possono essere visti anche nelle forme d'onda della fotocamera e nei risultati IMATEST (qui ci sono i test di laboratorio).
Non solo il RED V-RAPTOR offre prestazioni impressionanti, ma ha anche dimostrato prestazioni elevate nel nostro laboratorio. I valori del rolling shutter sono i migliori (sicuri per il leader del gruppo Sony VENICE 2), i risultati di gamma dinamica e latitudine sono ottimi, solo circa 1 stop dalla ARRI Alexa Mini LF – la nostra telecamera cinematografica full-frame di riferimento finora.
Hai mai scattato con la RED V-RAPTOR? Qual è la tua esperienza? Fateci sapere i vostri pensieri nella sezione commenti qui sotto!
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Affascinato dalle nuove possibilità delle fotocamere compatte. Non è uno sparatutto appassionato che si guadagna da vivere facendolo. Stringendo i denti per la serie Panasonic GH, ho sempre desiderato mantenere la mia attrezzatura quanto più piccola possibile durante i miei viaggi in giro per il mondo, dove ho fatto della narrazione cinematografica un hobby.
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Orario di pubblicazione: 13 dicembre 2022